FELSEFENİN MASKESİ Ahşap binalar, odanın mimarisiyle etkileyici bir tutarlılıkla bütünleştirildi: duvarların ve tavanın veya sıvanın yuvarlak bağlantıları. Nietzsche'nin 1905'te Max Klinger tarafından bir ölüm maskesi temel alınarak yapılan büstü, burada van de Velde tarafından tasarlanmayan tek nesnedir.
Weimar'daki Villa Silberblick'in içi "yeni tarzın" bir başyapıtıdır. Projenin yazarı Henry van de Velde, 1903'teki Art Nouveau versiyonunu böyle tanımladı. Ev, modernite peygamberi, çekiçle felsefe yaptığı söylenen düşünür Friedrich Nietzsche'nin hastalığının son yıllarına tanık oldu.Ve van de Velde her ayrıntısıyla rafine edilmiş arşivini oluşturmak için hangi araçları kullandı?
Frederick Nietzsche hayatının son üç yılını bu evde geçirdi. 1897'de hasta filozofun annesi öldüğünde ona kız kardeşi Elisabeth Förster-Nietzsche baktı. Kayıtsız ve deli, onu gece treninin kapalı bir kompartımanında Weimar'a götürdü. İsviçreli tarihçi ve feminist Meta von Salis tarafından onlara verilen bir tepedeki Silberblick villasında yaşıyorlardı, Zerdüşt Böyle Buyurdu'nun yazarının uzun süredir mektup arkadaşıydı.
ATEŞ VE Akan ÇİZGİLER Çarpıcı bir "N" ile dekore edilmiş şömineli kütüphane (resimdekinden daha ince) filozofun portrelerini sunar. Hans Olde tarafından. Mütevazı, soyut süslemeli sıva, kitaplık ile tutarlı bir bütün oluşturur.
Acı çeken filozofla temas o zamanlar neredeyse imkansızdı (kardeş ilişkileri uzun süredir soğuktu).İki vuruştan sonra kısmen felç oldu, konuşamıyor veya kendi başına hareket edemiyordu. 1900'de öldü. Erkek kardeşinin arşivlerinin bekçisi Elisabeth, villayı yeniden inşa etmeye ve koleksiyona filozofu çevreleyen külte uygun bir ortam vermeye karar verdi. Flaman bir ressam ve kendi kendini yetiştirmiş bir mimar olan Henry van de Velde, bu proje için ideal kişi gibi görünüyordu.
ANTIQUA AİLESİNDEN Van de Velde, tarihileştirici tuğla binayı bir ön cephe ile genişletti, ana girişi orijinal ahşap işçiliği ve Antiqua ailesini temsil eden bir yazı tipi ile dekore etti.
Nietzsche'nin yazılarını biliyordu, kehanet üslubunu ve anlatım tarzını takdir ediyordu. "Böyle Buyurdu Zerdüşt" , "Ecce Homo" , "Dionysian Dithyrambs" ın özel baskılarını grafik olarak tasarladı. Weimar'daki Prince's Academy of Art'ta ders verdi. 1901'de Elisabeth, onu binanın genişletilmesi ve titiz bir şekilde yeniden inşası için görevlendirdi ve bu amaçla 50.000 mark harcadı. Arşiv, filozofun doğum günü olan 15 Ekim 1903'te yeniden açıldı.Silberblick villasının zemin katı, ön girişi olan bir projeksiyonla genişletildi.
ÇİÇEK VE Sarmaşık OLMADAN Geometrik vitray pencereli bir cam kapı ile salondan ayrılan antredeki vestiyerden manzara. Van de Velde, "Asma, çiçek ve kadın şeklindeki süslemenin zamanı sona erdi" dedi.
İç mekandaki değişiklikler, zemin kattaki halka açık alanlarla sınırlıydı: birinci kattaki özel odalar hariç yemek odası, kütüphane, toplantı odası ve arşiv ofisi. Bir Gesamtkunstwerk'e (toplam iş) yakışır şekilde, van de Velde her ayrıntıyı çalıştı: benzersiz ahşap kitaplıklar, mobilyalar, şömine blokları ve kapılar, kapı kolları, ekonomik vitray pencereler yarattı. Tasarımcı, stilistik etiketler konusunda isteksizdi, Alman Art Nouveau "Jugendstil'in temsilcisi" olmak istemiyordu. "Yeni bir tarz" yarattığını söylemeyi tercih etti. Silberblick villasında Art Nouveau'ya özgü figürlü süslemelerden uzaklaşarak daha modern soyutlamalara ve küçültülmüş formlara yöneldi.
İNCELERİ YAKALAYIN Ana girişteki kulp, bakır ve pirinç parçaları birleştiriyor. Koyu renkli ahşapla kaplı girişin beş taş basamağı ana salona çıkar.
Elisabeth binada konferanslar ve toplantılar düzenledi, erkek kardeşinin yazılarını tanıttı, ancak daha önce yayınlanmamış olanları da yazarın niyetinin aksine kendi milliyetçi ve Yahudi karşıtı görüşlerine göre yorumlayarak düzenledi. Bu konuda Hitler'in yetkilileri tarafından cömertçe desteklendi. Bu bağlantılar, II. Dünya Savaşı'ndan sonra arşivin kapanmasında belirleyici oldu. Sadece filozofun eserlerinin yeni, eleştirel bir şekilde karşılanması ve Art Nouveau'ya olan ilgi, binayı halka geri getirdi. Bugün ona Klassik Stiftung Weimar Vakfı bakıyor.
DANS EDEN YILDIZ Okuma köşesi. Güzel chiaroscuro, Nietzsche'nin Asya baskıları ve Zerdüşt'ten alıntılar yapan broşürler: "Sana söylüyorum, dans eden bir yıldız doğurmak için kendi içinde kaos olmalı." 
Henry van de Velde, Flaman mimar (1863–1957). Belçika'nın Antwerp kentinde doğdu ve orada Kraliyet Güzel Sanatlar Akademisi'nde eğitim gördü. Kariyerinin büyük bölümünü Almanya'da mimar, iç mimar, mobilya tasarımcısı ve sanat teorisyeni olarak geçirdi. Modernliğin destekçisi, Belçika'daki art nouveau akımının yaratıcısı, Jugendstil'in (stilin Alman versiyonu) ana temsilcilerinden biri, Werkbund'un (inşaatla ilgili tasarımcıları bir araya getiren) kurucu ortağıydı. 1907-1915 yılları arasında Weimar'daki Princely Saxon Sanat Akademisi'nde (sonraki Bauhaus) Kunstgewerbeschule, Uygulamalı Sanatlar Okulu'nun dekanı. Van de Velde'nin projeleri, diğerlerinin yanı sıra şunları içerir: Paris'teki "Maison de l'art nouveau" sanat galerisinin iç mekanları (1895), Weimar'daki Nietzsche Arşivi'nin uzantısı ve iç mekanları (1903), villalar: Esche (1903), Schulenburg (1914), Hannover'deki Bauhaus huzurevi Heinemanhof (1931), Paris'teki Dünya Fuarlarındaki Belçika Pavyonları (1937) ve New York (1939–1940), Ghent Üniversitesi kütüphanesinin modernist "Kitap Kulesi" Boekentoren (1942).
Nietzsche--Archiv, Humboldtstraße 36, Weimar, Germany,klassik-stiftung.de, goethe.de.
" Metin, aylık Dobre Dobrze 8/20&39;de "Zwiedzamy" sütununda yayınlandı. Daha fazlası için: dobrewnetrze.urzadzamy.pl"